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《情人》为何没有陷入爱情小说的俗套?解析其中的几点原因

发布时间:2019-10-09 15:00:37 已有: 人阅读

  的真实经历,但严格意义上来讲,它并不是一部自传体小说,因为从文学理论的角度上来说,虽然存在自传体小说这种体裁,但却不存在百分之百的自传体小说。即使是一些在我们看来非常真实的商业人物的自传书籍,也都是有所改动有所保留,有所想要突出和彰显的地方,文学家的动机虽与之不同,但其手法亦是如此。所以我们只能说,小说《情人》是一部带有自传色彩的小说。

  但无论是写自传体小说还是带有自传色彩的小说 ,其中最大问题是,很多作家会在不经意间陷入自我情感的漩涡当中,仿佛孤芳自赏一般。这种自传小说写出来,也都是作者一个人的自我陶醉,读者可能会觉得没有什么吸引人的地方,如同邻居没完没了的怨声载道,尤其是以爱情为主题的小说。因为爱情本身就是非常个人化、私人化的一种事物和感受,它本身就不好表达,要么平平,要么玛丽苏,要么像《洛丽塔》一样,承受了来自界的巨大压力。

  但小说《情人》却是异常成功的,在此之前,杜拉斯原本属于难懂的作家之列,凭借此部作品,她不仅获得了1984年的龚古尔文学奖,《情人》也出乎意料地在全世界范围内受到了强烈欢迎 。《情人》的成功甚至被很多人认为是“历史性的”,有人还称之为“杜拉斯现象”。下文,笔者将从几个层面上来分析,小说《情人》之所以没有陷入爱情小说的俗套,并且能够这么受欢迎的几点原因。

  在小说《情人》中,我们会发现,男女主人公身上有很多身份地位乃至家庭财富上的差距。在我们通常的思维当中,一般白人都是富有的,尤其是作为殖民者一方的白人,但小说《情人》恰恰相反,作为法国人的女主人公因为此前一系列的家庭变故及意外,导致生活异常困难,而此时出现的男主,却是一个来自中国抚顺的富商少爷。

  这种身份设定看起来是非常矛盾的,尽管它就是玛格丽特·杜拉斯的真实经历。本来身为白人的女主却异常的贫穷,帽子甚至都是男士款的,而在中国的国际地位和国力并不是那么强大的时候,女主碰到的却是一位有着留洋经历,个人素质与涵养极高的中国人。小说中的这种身份设定,在当时大多数的文学作品或是新闻报道之中都是非常罕见的,因为西方一些国家经常会中国人,对于中国人的这种描写,不仅打破了西方传统社会对华人的看法,也属实令所有读者眼前一亮。

  可虽然男主很有钱,是一位富人家的少爷,与女主有很大的差距,但他却同女主一样,是同样的软弱,这种软弱并不是性格上的软弱,而是他无法违背家族的安排,挣脱不了几千年封建礼教的羁绊,对未来缺乏掌控力所导致的。因此,富有的男主与贫穷的白人女孩有了相似的悲戚性,他们的无望是共通的,他们的奢望也是共通的。所以读起小说来,人们并不会觉得家境富裕的男主,与贫穷的白人女孩之间有什么违和感。

  只有情感上是共通的,这个爱情才是有灵魂的。最开始,这种爱情只是表面上的,女主也仅仅是为了得到钱,以帮助自己困难的家庭,而男主则是爱慕这具年轻、稚嫩,甚至还尚未发育成熟的身体。可情感上的共通,让两个人的爱情升华到了精神层面,他们不再单单渴求彼此各自的,而是幻想着能有一个共同的未来。

  众所周知,小说《情人》来源于玛格丽特·杜拉斯的真实经历,而杜拉斯现实生活中的初恋实际上是发生在1930年。在20世纪30年代,印度法属殖民地的种族歧视和种族隔离十分严重,白人对有色人种的歧视尤为严重,男主身为传统华人家庭中的一员,他的家人们自然也不愿意接纳一个白人女孩。种族歧视,是一个即使在今天也存在很大争议的社会问题,而在思想还未完全开化的那个年代,这件事情的敏感度可想而知。

  其次,故事发生的时间也处在一个较为特殊的历史时期。20世纪30年代位于两次世界大战之间,此时小说中的女主人公还是以殖民者的身份来到越南的,其中复杂的历史问题,也为这段爱情故事增添了很多迷幻色彩。小说《情人》之所以能够在国际社会上传播甚广,很大的原因也恰恰是因为它的历史背景问题。殖民问题、法国人在当地窘迫的现实生活,以及当地人民的生活习俗,赋予了《情人》更多主题之外的现实意义。

  想要得到国际社会的青睐,大多是一些对特殊历史时期的描写,其中的社会矛盾常常会被引以作为参考。虽然说这其中有些讨巧的成分,因为玛格丽特·杜拉斯的《广岛之恋》的历史背景也同小说《情人》一样,定在了一个现代人类社会的特殊历史时期上。但仅仅从单个作品的角度上来说,这种小说背景上的激烈矛盾性依然会扩大整部小说的张力。

  以人类社会较为特殊的历史时期作为小说的背景,描写一段不同寻常的爱情故事,这本身就非常具有传奇色彩。同时,小说《情人》中对于殖民地上流社会和下层人民的生活对照,也可以体现出作者玛格丽特·杜拉斯对于人生的观照。每个人的生活都是不完美的,都充满绝望。迷乱绝望的生存背景,配上一段绝望的爱情,极大地增加了作品的深度和力度。

  在上一篇文章当中,笔者谈到,纳博科夫在小说《洛丽塔》中的叙事特点是:回忆过去的事件,叙述现在的感受。而与《洛丽塔》不同的是,玛格丽特·杜拉斯在《情人》中,有大量关于曾经时候的心境描写,这些描写充分展现出了一个少女,在面对不确定的未来和无望的爱情时,而表现出的惶恐与不安,十分青涩。

  同时,《情人》也有杜拉斯最具个人风格特色的叙事手法,即拥有两个叙事层面。在小说《情人》中,一个叙述层面自然是爱情,而另一个叙事层面却是表面上与这段爱情无关的家庭,或者说是亲情。爱情和亲情这两条线索齐头并进,最后碰撞并交织在一起,小说的冲突也随之而来,在推动情节向前发展的过程当中,整部小说也显得更加富有动感与层次感,这让小说在叙事手法上不会落入俗套。

  另一方面,玛格丽特·杜拉斯在创作小说《情人》时,已经有七十一岁了,而从书中我们也不难看出,作者对于已逝青春的深深眷恋与怀念。在小说开头,倒叙的叙事手法设置了极大的悬念,强烈地吸引住了读者,而随着小说内容的渐进,到了结尾处,巨大的时间间隔又给予读者强烈的震撼。这段爱情,被分隔得如此久远,却依然不曾消逝褪去。

  因为从小说篇幅上来说,《情人》毕竟只是一部中篇小说,所以并不可能长篇大论把任何事情都娓娓道来,小说主要描述的也只是在湄公河上发生的那段爱情故事,最后看似短暂潦草的结尾,却让读者感受到了空旷时间下的孤寂。这其中发生了多少事,有关自己,有关中国情人,杜拉斯都没有交代,但最后矢志不渝的爱意,却不由得使人心中为之一颤。

  结语:在中国读者之中,很多人之所以热捧小说《情人》的原因可能是因为,书中一个白人女孩竟喜欢上了一位中国人,但这些其实都是特别肤浅的思想,小说《情人》带给我们更多的是情感上关于对爱情的思考,尤其是在当下这个年代。究竟是一个怎样的爱情,才能让两个人在若干年后,依然会为之热泪盈眶呢?在当下这个时代,我们能否找到与之类似的爱情呢?毫无疑问,小说《情人》能够给我们带来巨大的反思。

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